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lunes, 8 de abril de 2013
El fin de las obras de San Luis se retrasa hasta el próximo mayo
El fin de las obras de San Luis se retrasa
hasta el próximo mayo
Las lluvias impiden que
se pueda trabajar en la cúpula de la iglesia barroca.
LUIS
SÁNCHEZ-MOLINÍ | ACTUALIZADO 04.04.2013 - 08:46
Los arquitectos mantienen la máxima de que, en lo que a la restauración de edificios históricos se refiere, se sabe cuándo se comienza, pero nunca cuando se acaba. La iglesia de San Luis de los Franceses, el gran templo barroco jesuítico diseñado por Leonardo de Figueroa, no iba a ser una excepción.
Aunque la finalización de las obras de restauración del inmueble estaba prevista en un principio para julio de 2012, plazo que posteriormente fue ampliado por el presidente de la Diputación Provincial (propietaria del inmueble), Fernando Rodríguez Villalobos, hasta el mes de noviembre, las últimas lluvias, los numerosos imprevistos que suelen surgir en este tipos de intervenciones y las conversaciones con la Fundación Endesa Sevillana para firmar un convenio para la iluminación del interior del templo principal (ya se ha acometido la de la capilla doméstica y la de la cripta), han hecho queel plazo se traslade ahora al próximo mes de mayo. También hay un problema de filtraciones del alcantarillado del vecino colegio de La Salle.
"Terminar un proyecto de restauración es muy complicado", aseguró este miércoles a este periódico Fernando Mendoza, el prestigioso arquitecto responsable de la intervención, "más con este último mes en el que no ha parado de llover, lo cual impide trabajar en la cúpula de la iglesia, donde se está interviniendo ahora. Va a quedar muy bien". Mendoza, que participó este miércoles por la tarde en las IX Jornadas de Restauración e Intervención en Bienes de Interés Cultural Arquitectónico, Edificios Antiguos y Conjuntos Urbanos (organizadas por la Real Academia de Bellas Artes de Santa Isabel de Hungría y la Universidad de Sevilla) aseguró ante el público que llenaba el salón de actos de la Casa de los Pinelo que han aparecido "muchas más grietas y fisuras de las que esperábamos encontrar, incluso alguna bóveda fracturada. Las hemos tenido que grapar y rellenar para garantizar la solidez estructural del edificio. Los responsables de le empresa me han dicho que los trabajos finalizarán en mayo".
Estas cuestiones también han provocado el encarecimiento en medio millón de euros el presupuesto inicial, pasando a ascender a tres millones y medio de euros. Las obras son financiadas a medias por la Diputación de Sevilla y el Ministerio de Fomento (con cargo al 1% cultural).
Para Mendoza, que fue el responsable en su día de la ejemplar restauración de la Iglesia del Salvador, no hay duda de que "en estos tiempos de crisis económica,es un auténtico milagro el que vayamos a ver culminada la restauración de San Luis de los Franceses".
Mendoza se mostró este miércoles muy satisfecho del trabajo realizado por la decenas de profesionales que han intervenido tanto en el edificio como en las obras de arte que alberga y en su mobiliario. Entre los aspectos que destacó figura la recuperación del color interior del templo (que se había pintado en los años cuarenta de gris ratón), "yeso mate y clara de huevo, que daban un aspecto de barnizado", y el aumento en "un cincuenta por ciento" de la luz natural en el interior de la iglesia. "Se han recuperado yeserías que antes parecían masas grises que no se diferenciaban".
Un de las licencias que se ha tomado el arquitecto ha sido la de alterar las tramas de solería de la iglesia principal para "diferenciar bien los espacios".
También hizo hincapié en la recuperación de los tres cuerpos de la Logia (en la imagen de esta página), la cual había sido tabicada para usar sus extremos como almacenes donde se guardaban todo tipo de objetos, "hasta un paso de Semana Santa". En algunos casos, como en la restauración de los hiperbarrocos relicarios, la labor de los restauradores ha sido "un trabajo de chinos".
Nada se ha escapado a este zafarrancho general. "Se ha intervenido también en laexcepcional colección de puertas mudéjares de maderas como la caoba, el nogal o el cerezo. Aunque estructuralmente no estaban muy mal, muchas se habían pintado con titanlux", aseguró Mendoza. Por supuesto, destacó la intervención sobre las obras de Lucas Valdés, Domingo Martínez o Duque Cornejo, entre otros, que convierten a San Luis en un auténtico museo y que se encuentran tanto en la iglesia principal como en la original y desconocida Capilla Doméstica.
Como curiosidades destacó la existencia de una desconocida tercera capillaque era usada en exclusividad para los ejercicios espirituales y la aparición, en la cripta de la iglesia, de más de trescientos individuos.
martes, 2 de abril de 2013
Noticia: Alegaciones contra el avance del PGOU de Valencina hacia yacimiento arqueológico
Buena parte del término
municipal de Valencina de la Concepción está situada en Zona Arqueológica.
26 marzo 2013
La
organización conservacionista Valencina Habitable ha elevado al Ayuntamiento de
Valencina de la Concepción (Sevilla), gobernado por Antonio Manuel Suárez
(PSOE), diversas alegaciones contra el documento de avance del nuevo Plan
General de Ordenación Urbana (PGOU). Entre otras cosas, el colectivo
proteccionista avisa de que las propuestas para el nuevo planeamiento urbano
inciden negativamente sobre 218
hectáreas conectadas, de una u otra manera pero
directamente, con los yacimientos arqueológicos que salpican el término
municipal de Valencina de la Concepción.
Buena
parte del término municipal de Valencina de la Concepción,
como es sabido, se encuadra dentro del perímetro de 779,16 hectáreas del sector
norte de la cornisa del Aljarafe declarado como Zona Arqueológica por el
Consejo de Gobierno de la Junta de Andalucía. Gracias a esta declaración, tanto
el área en cuestión como sus numerosos activos patrimoniales fueron inscritos
en el Catálogo General del Patrimonio Histórico Andaluz mediante una
declaración de Bien de Interés Cultural (BIC) unificada. Y es que Valencina de
la Concepción alberga los famosos dólmenes calcolíticos de la Pastora,
Matarrubilla y Ontiveros, así como otros yacimientos prehistóricos de lo que
fuese uno de los mayores asentamientos de la Edad del Cobre.
EL NUMERO DE VIVIENDAS
Pues
bien, ante el documento de avance aprobado por el pleno del Ayuntamiento de
Valencina de la Concepción para el nuevo Plan General de Ordenación Urbana
(PGOU), la organización conservacionista Valencina Habitable avisa, entre otras
cosas, de que dicho documento contempla un “crecimiento residencial”
equiparable a 3.144 habitantes más hacia el “horizonte” del año 2020. En ese
sentido, la organización pide que el crecimiento urbanístico se atenga a “las
necesidades reales” de vivienda y reduzca “drásticamente” el volumen de suelos
dedicados a este fin, así como el número de viviendas proyectadas.
En
materia de patrimonio histórico, un aspecto especialmente sensible en este
municipio y particularmente polémico, estas alegaciones, recogidas por Europa
Press, exponen que las propuestas del documento de avance del nuevo PGOU inciden sobre
un total de “218 hectáreas del yacimiento arqueológico” reconocido
por la Normativa de Protección Arqueológica del actual planeamiento urbano.
YACIMIENTOS
Y es
que, según las alegaciones de Valencina Habitable, los desarrollos urbanísticos
contemplados en el avance “invaden” 66 hectáreas de zonas arqueológicas” y
“desprotegen” 81 hectáreas, sobre todo al “reducir el radio de protección de
diez yacimientos romanos” que gozan de un grado de protección con cautela III.
Por último, avisan las alegaciones de una “rebaja de 71 hectáreas” en la
Zonificación Arqueológica y el Grado de Cautela Arqueológica de ciertos ámbitos
territoriales reconocidos en la actual Normativa Municipal de Protección
Arqueológica. Entre estas 71 hectáreas, señalan especialmente las alegaciones
7,2 hectáreas que incluso gozarían de “máxima
protección”.
Por
eso, reclaman los conservacionistas que “ningún desarrollo urbanístico” alcance
el yacimiento arqueológico reconocido y catalogado, que no se reduzca el radio
de protección de los yacimientos afectados por la segunda de las medidas
citadas y que todos los entornos reconocidos con la figura de Zonificación
Arqueológica conserven sus clasificaciones y delimitaciones.
martes, 12 de marzo de 2013
El Arqueológico ha rechazado siempre sacar el Carambolo fuera de España
El Arqueológico ha rechazado siempre sacar el Carambolo fuera de España
06/03/2013
El Tesoro del Carambolo ha sido codiciado por numerosas instituciones extranjeras a lo largo de las últimas décadas, si bien nunca ha salido de nuestras fronteras. El motivo, que Fernando Fernández, director del Arqueológico de Sevilla desde 1979 hasta 2006, siempre desaconsejó el préstamo del ajuar fenicio.Y eso que lo reclamaron desde las principales capitales europeas para colosales exposiciones de arte.
A su juicio, aunque es "factible" prestar las tres partes del conjunto que pide el Metropolitan de Nueva York para una muestra en 2014, sería preferible no hacerlo. "Si yo fuera ahora el director no las cedería. Para el museo son piezas esenciales. Es el corazón, y eso no se deja". Y es que, en su opinión, "aunque se contraten seguros y se extreme la vigilancia, siempre hay riesgos, ya sea en los traslados o en la exhibición". "No existe seguridad absoluta, y el Carambolo es una parte vital de la civilización tartessa que tiene que perdurar siempre, para que las generaciones venideras la puedan disfrutar también. No nos pertenece", manifestó a El Correo.
Fernández recuerda que lo demandaron en 2003 para la exposición Caminos del mar desde Sidón hasta Huelva en Atenas, siendo esta ciudad la capital europea de la cultura. Finalmente se dejó sólo una de las réplicas,
Antes, en 1997, fue Roma quien cursó la petición. Y también París, para una exposición de arte íbero. En todos estos casos, ni siquiera se elevó la solicitud al Ministerio de Cultura, cuya junta de adquisición y valoración de obras de arte es la encargada de conceder o denegar el permiso de exportación. Y es que la primera opinión que se tiene en cuenta es la del director. El Ayuntamiento y la Junta también deben dar su parecer antes de trasladar la propuesta al ministerio.
Al margen de su rechazo a sacar el Carambolo fuera de España -dentro sí lo prestó en varias ocasiones-, Fernández considera que "sería lamentable que el tesoro pueda verse en Nueva York y no en Sevilla", aunque reconoce que él tampoco lo expondría aquí ante la falta de seguridad. "Hacen falta guardias armados permanentes, y eso sale carísimo, es un gasto inasumible si no es para algo puntual", dijo.
El exdirector explica que sería necesario adquirir una cámara acorazada para sacar a la luz las piezas originales, sin que esto requiera la reforma integral del museo. De hecho, él, en sus años al frente del Arqueológico, trató de comprar una. "Hace muchos años costaba diez millones de pesetas, que era como nuestro presupuesto anual, y la idea era situarla donde antes se exponía la réplica, en la planta baja". El elevado precio le llevó a desistir. No obstante, recuerda que en 2000, en uno de los intentos del Ayuntamiento por llevarse al_Consistorio el tesoro -el último fue en 2009-, la antigua caja de ahorros El Monte se ofreció a construir una cámara blindada en la Casa Grande. Pero la ley impide que el ajuar se exhiba definitivamente en un lugar distinto al Arqueológico, por lo que finalmente no se hizo.
Fernández cree que habría que conocer también qué ofrece a cambio del Carambolo el Metropolitan. "Hay museos que piden la cesión temporal de obras de arte a cambio de prestar sus piezas. Otros, dinero. De hecho, los museos latinoamericanos viven de alquilar sus fondos". Preguntado sobre si sería viable alquilar piezas y con ese dinero adquirir una cámara acorazada, respondió que sí, aunque admitió desconocer si el centro neoyorquino pagaría a cambio de contar con el hallazgo fenicio.
FUENTE: El Correo de Andalucía
miércoles, 6 de marzo de 2013
Noticia de interés
Zoido: «El Ayuntamiento sí que paga la seguridad de
los bienes de la Junta que están en sus museos»
ABC / SEVILLA
Día
06/03/2013 - 14.18h
El alcalde responde así a la negativa del Gobierno
andaluz a exponer el Tesoro del Carambolo
El alcalde de Sevilla, Juan Ignacio Zoido, ha utilizado la ironía para responder a la Junta de Andalucía en la nueva polémica sobre el Tesoro del Carambolo. Zoido ha asegurado públicamente que el Ayuntamiento "paga la seguridad privada" de los museos sevillanos que custodian bienes que son propiedad de la Junta de Andalucía y que lo hace por "responsabilidad".
El regidor ha querido dejar claro que la prioridad es que "el tesoro más importante de Sevilla, Andalucía y España" pueda ser expuesto enEstados Unidos y estudiado por expertos de todo el mundo, siempre y cuando se cumplan todas las garantías de seguridad y protección.
Ya este martes Zoido exigió a la Junta de Andalucía que abone el importe necesario para poner exponer el Tesoro del Carambolo en la ciudad, y que pueda atenderse la petición del Metropolitan de Nueva York para que se cedan tres piezas y que "imite" al Ayuntamiento, ya que "en museos de titularidad municipal pagamos la vigilancia y la seguridad necesaria para que las piezas de la Junta puedan ser observadas".
